“Love me tender” es un largometraje francés de casi 2 horas y media que fue incluido en la Sección Oficial de Cannes 2025. El título es positivo, pero esconde una realidad mucho más cruda: ¿Qué ocurre cuando dos progenitores con un hijo se separan? Si se llevan bien, no hay problema. Pero si hay discrepancias entre ellos, la situación puede derivar en una batalla burocrática y legal de consecuencias devastadoras, sobre todo para uno de ellos.
Esta película no sólo trata sobre las custodias problemáticas, también habla de la esfera LGTBIQ+, desde la perspectiva particular de una mujer que, tras un matrimonio heterosexual de 20 años de duración, comienza a tener relaciones con otras mujeres. La reacción inicial de sorpresa benévola del marido da un giro de 180 grados. El hijo de ambos comienza a mostrar rechazo hacia ella repentinamente. Según mi interpretación subjetiva, el marido está tan dolido que comienza a manipular al niño con ideas poco ortodoxas sobre su madre.
El largometraje no está basado en hechos reales, al menos no se indica en ningún momento del metraje, pero es obvio que se basa en muchas historias reales de muchas familias que viven disyuntivas sobre si el niño estará mejor con la madre o el padre, o si la mujer, en este caso, tiene derecho a rehacer o no su vida con alguien de su mismo sexo, sin ser amonestada por ello.
La directora es Anna Cazenave Cambet, que aporta un estilo realista e intimista. La protagonista, Vicky Krieps (Clémence), es una actriz luxemburguesa, con un físico atlético, que nada y monta en bicicleta. En este largometraje, se desnuda literalmente y metafóricamente como actriz, en escenas íntimas y dramáticas.
La naturaleza está muy presente, combinada con el paisaje urbano. Hay elementos naturales, como lagos y caminos verdes, junto a otros como asfalto, cafeterías y calles parisinas. Clémence se mueve en transporte sostenible, ya que se desplaza en bicicleta.
Los primeros planos revelan las emociones de la protagonista. En lo que se refiere a la ambientación, hay predominio del día, y algo de noche. Ya lo he comentado más de una vez, las películas con planos nocturnos transmiten algo especial al resultado: el silencio, las luces, la oscuridad, la calma y un aire intimista, acompañado por una música melódica exquisita, impregnan el largometraje.
La dureza de esta película es innegable, no obstante, Clémence muestra una calma tensa y un sufrimiento contenido la mayor parte del tiempo, quizá porque es como debe actuar para lograr tener derecho a visitar a su hijo. El final es realista, explica las trabas burocráticas, judiciales y humanas que se dan en estos casos. Pero también los estados emocionales por los que puede llegar a pasar una persona en esa coyuntura.
La libertad sexual, los problemas de custodia, las relaciones de pareja, la vulnerabilidad infantil y el sufrimiento emocional son temas que se tratan en “Love me tender”.
Me gustaría aclarar que las películas que son seleccionadas en los festivales de cine pasan filtros exigentes. Más aún si el festival es de categoría A. Según la FIAPF (Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos), existen 17 festivales de cine de categoría A a nivel mundial. En España, el único acreditado en ese grupo es el Festival de San Sebastián, que estuvimos cubriendo en septiembre de 2025. Pero, independientemente de su categoría, todos tienen su propio encanto y un gran valor.
Entre el 12 y el 23 de mayo de 2026, se está celebrando la edición 79 del Festival de Cannes 2026, otro festival de categoría A que pertenece al triunvirato por excelencia, debido a su antigüedad e influencia (Cannes, Venecia y Berlinale). De los 2.541 proyectos que se presentaron a la preselección de Cannes 2026, fueron escogidos algo más de 60, siendo 3 de ellos proyectos españoles: “Amarga Navidad”, de Pedro Almodóvar, en la Sección Oficial; “La bola negra”, de los Javis, en la Sección Oficial; y “El ser querido”, de Rodrigo Sorogoyen, en la Sección Oficial, que ha recibido 8 minutos de aplausos; las 3 películas compiten por la Palma de Oro. Es un hito sin precedentes para el cine español.
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